中国山水画：千年传承的“三远”技法
与西方风景画相比，中国的山水画历史要悠久得多，其根源可追溯至七千年前。在那个农耕文明兴起的时代，古人不仅通过图案记录对生产工具的认知，更逐渐形成了对形上美的独特感悟。其中，“三远”技法便是中国山水画中极具代表性的艺术表现形式。
“三远”法的起源要追溯到北宋时期，由绘画理论家郭熙首次提出。这一技法包括高远、深远和平远三种取景构图方式。郭熙晚年的杰作《窠石平远图》便是运用“平远”法的经典之作，此画以北方深秋辽阔田野为背景，展现出一片清幽宁静之境。
在《窠石平远图》中，近景寒林窠石清晰可辨，远景山峦绵延不绝，上方则空旷幽远，整体画面层次分明，境界阔大。郭熙凭借纵深的空间距离，巧妙地呈现出辽远开阔的景象。这幅作品不仅笔墨简练，更情景交融，显示出作者晚年炉火纯青的艺术造诣。
“三远”技法各具特色。高远法，古语称之为“自山下而仰山巅”，即故意将自己置身低处，仰望高山，以表现其高大雄伟。如范宽的《溪山行旅图》和沈周的《庐山高图》，均通过缩小人物、房屋、树木的比例，来凸显山川的高俊。
深远法则如古语所言，“自山前而窥山后”，通过缩小画面的进深，营造一种空间深远的意境。如元代画家王蒙的《具区林屋图》，通过环山层层透措，表现出云横秦岭、气断巫峡的壮丽景象。深远法是“三远”中最难表达的，需要画家具备深厚的艺术功底。
平远法则着重表现左右辽阔的空间，如元代黄公望的《九峰雪霁图》和倪瓒的《紫芝山房图》，均以平远山水为背景，展现出群山的莽莽和溪流的回转。平远法的题材包括矮山丘陵和平原大地，画家在描绘时需利用景色的透视，如林带、田埂的透视和河流的纵横，来增强平远效果。
倪瓒的作品多呈现出平远的视觉效果，如《渔庄秋霁图》以三段式构图充分展现太湖的云水朦胧。平远法的优势在于能将南方山水的钟灵神秀和雅逸平和表现得淋漓尽致，展现出中国山水画的独特韵味。
