在艺术的浩瀚宇宙中，陆俨少先生以其独到的见解为后世留下了宝贵的财富。他关于绘画章法的论述，如同一股清泉，为艺术创作领域带来了新的思考。
陆俨少先生在与黄宾虹先生的创作方法对比中，提出了自己独树一帜的“从小到大”绘画理念。他指出，黄宾虹先生习惯从大局入手，逐步细化，这种方法易于掌控全局，却也可能受限于既定框架。而他自己则偏好从细节出发，逐步构建画面，这种方式虽挑战重重，却能在绝境中寻求新生，避免作品流于俗套。
陆先生用生动的比喻诠释了这一理念。他说，“从小到大”的创作过程就像一场精心策划的战役，画家如同军师，需要在笔墨的战场上灵活应变，出奇制胜。每一笔都可能成为扭转局势的关键，正如“绝处逢生”所描绘的那样，每一次落笔都充满了未知与惊喜。
从艺术哲学的维度来看，陆俨少先生的“从小到大”理念与中国传统美学中的生命观不谋而合。它更像是在培育一个生命体，让作品在笔墨的滋养下自然生长，展现出勃勃生机。与之相对，黄宾虹先生的“从大到小”方法则更像是建造宫殿，先搭框架再添细节，注重整体结构的稳固与和谐。
陆先生还特别强调了这种创作方式在长卷绘画中的独特优势。他指出，“从小到大”的方法特别适合表现时间的流动性和空间的延展性，正如《清明上河图》所展现的那样，画家仿佛置身于画中世界，将所见所感信手拈来，最终汇聚成一幅气势恢宏的史诗画卷。这种创作方式打破了传统构图的束缚，让艺术创作真正实现了“外师造化，中得心源”的理想境界。
在陆俨少先生的笔下，“从小到大”的创作理念不仅是一种技术上的革新，更是一种精神上的超越。它要求画家具备超然物外的境界，像庄子笔下的庖丁解牛一样游刃有余，在笔墨的世界里自由驰骋。
陆俨少先生的这一理念，不仅为后世画家提供了新的创作思路，更为中国绘画艺术的发展注入了新的活力。他的作品和理论，将永远照亮着艺术探索者的前行之路。
