北宋画家李公麟的《五马图》堪称中国艺术史上的瑰宝，这幅纸本水墨作品长29.5厘米，宽225厘米，描绘了五匹来自西域的骏马。每匹马旁边都有黄庭坚的题笺，详细记载了马的年龄、身高和进贡时间等信息，展现了北宋时期中西文化交流的生动场景。
《五马图》现存日本东京末次三次私人收藏，原本描绘了五匹马，但目前仅存四匹马的题笺。前四匹马分别名为"凤头骢"、"好头赤"、"锦膊骢"和"照夜白"，第五匹无名，推测应为"满川花"。每匹马前都有一位牵马人，画作卷后还有黄庭坚对李公麟的赞誉跋文。画中马匹和牵马人的形象均源于真实对象，体现了李公麟高超的写生技巧。
李公麟以遒劲秀雅的笔法和精妙的淡墨晕染著称，在《五马图》中，他通过线条的浓淡变化，生动地表现了马匹的肌肉结构和动态特征。苏轼曾赞誉李公麟："龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨"，高度评价了他对马匹神韵的精准把握。这种对"骨法用笔"的追求，使画作中的马匹不仅形似，更富有生命力。
作为北宋著名的白描大师，李公麟的大部分作品直接绘制在纸上，不施色彩。《五马图》中的"照夜白"充分展现了他的白描技法。整匹马仅用几条线条勾勒，腹、背、臀、胸的线条依结构浓淡起伏，圆劲有弹性。鬃毛和马尾的笔法如行云流水，使马匹的气韵超逸脱俗，体现了画家对线条运用的极致追求。
李公麟不仅在绘画技法上独树一帜，其艺术理念也深受文人思想影响。他主张"吾为画，如骚人赋诗，吟咏性情而已"，强调绘画应表达个人性情。这种思想与佛家禅学相通，也反映在他创作的《维摩演教图》等具有教化意义的作品中。他的艺术成就不仅体现在技巧上，更在于将文人意趣融入绘画，开创了宋代文人画的新风尚。
《五马图》的流传经历颇具传奇色彩。这幅画在清宫珍藏两百多年后，末代皇帝溥仪退位时以赏赐溥杰的名义将其运出宫，后为日本东京末次三次私人收藏。战后下落不明，目前中国仅存珂罗版。相传李公麟画马过于逼真，曾有新进的胡马在其画成后死去，人们认为他摄去了活马的精魄，这一传说更增添了画作的神秘色彩。
除了《五马图》，李公麟的《临韦偃牧放图》也是其代表作之一。这幅长卷描绘了皇室苑囿中牧放的马群，共画有1286匹马和143个人，展现了唐代牧马的壮观场景。画作从右向左展开，马群或聚或散，姿态各异，生动再现了皇家马政的盛况，体现了李公麟对大规模场景的出色掌控能力。
李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士，是北宋著名的文人画家。他21岁中进士，历任多个官职，但始终保持着旺盛的创作热情。他的绘画题材广泛，人物、释道、鞍马、山水、花鸟无所不精，时人推为"宋画中第一人"。晚年归隐龙眠山庄，创作了《山庄图》等作品，这些作品不仅展现了自然美景，更体现了他的思想倾向和生活情趣。
