舞剧《龟兹》即将于11月7日至9日在上海文化广场迎来世界首演，作为中国上海国际艺术节的重要剧目，这部作品尚未正式亮相便已引发国内外广泛关注。德国、日本等国的演出商纷纷表达合作意向，希望将其纳入海外巡演计划。一场跨越时空的文化对话，正通过舞蹈语言徐徐展开。
龟兹，这个曾存在于西汉至元明时期的西域城邦，以库车为中心，辐射周边五县，是古丝绸之路北道的核心枢纽。汉代西域都护府与唐代安西大都护府的设立，使其成为东西方文明交汇的熔炉。季羡林曾评价，这里是古印度、希腊—罗马、波斯与汉唐四大文明的唯一交汇点。克孜尔石窟比敦煌早200年，其壁画中“天宫伎乐”的盛景，二十八身伎乐天人或奏乐或起舞，被德国学者称为“音乐家窟”，部分壁画现藏于柏林博物馆。
舞剧《龟兹》的创作灵感源于这片土地的文化积淀。总编导佟睿睿在《水月洛神》后时隔二十年重返古典舞领域，以高僧鸠摩罗什的人生轨迹为主线，串联起“在地”的文化遗存与“行走”的艺术嬗变。这位生于龟兹的翻译家，七岁出家，精通多国语言，其译著如《妙法莲华经》中的“伎乐供养”记载，与克孜尔石窟壁画形成奇妙呼应。数百年后，玄奘在《大唐西域记》中写下“管弦伎乐，特善诸国”，印证了龟兹作为乐舞圣地的历史地位。
剧目以玄奘西行至龟兹为起点，回望鸠摩罗什的传奇一生。从少年天才到被囚异乡十七年，从被迫成婚到坚持译经，罗什始终铭记母亲“向东而行”的嘱托，最终抵达长安。舞台终幕，玄奘与罗什跨越时空击掌，一位西行求法，一位东进传经，两位高僧在平行空间中相遇，象征着古丝绸之路上多元文化的交融与升华。佟睿睿透露，这一灵感源于她五次赴龟兹采风的感悟。站在苏巴什佛寺的废墟前，风声与心跳交织，她意识到“艺术的力量足以跨越生死，抵达未来”。
主创团队的星光为剧目增添厚重底蕴。制作人李东、编剧韩子勇、作曲家郭思达，联合新疆艺术剧院木卡姆艺术团与国内顶尖舞者，共同打造这部新疆重点文艺项目。8月18日，乌鲁木齐的首次舞台合成演出中，尽管音乐与服装尚未最终定稿，但《苏幕遮》《十三天人》等舞段已引发观众热烈反响。女子群舞《般若》灵感源自克孜尔第38窟天宫伎乐图，男子群舞《十三天人》则复刻了库木吐喇第21窟的供养菩萨图，十三位舞者身着帔帛、璎珞，完美再现壁画中的神性之美。
北京舞蹈学院王欣教授评价，剧目实现了“以舞观史，以史见舞”的创作追求。当壁画影像与舞台舞姿对应时，考据的严谨与想象的瑰丽交织，成就了直击灵魂的艺术净化。佟睿睿坦言，创作过程如同一场“双向奔赴”：从克孜尔石窟到苏巴什佛寺，从烽燧遗址到无人区跋涉，甚至远赴法国、德国博物馆寻找灵感，最终将斑驳的历史转化为璀璨的舞台语言。正如剧中玄奘与罗什的身影融入丝路，这部作品也以舞蹈为舟，载着千年文明驶向世界。
